有些电影温暖人心，有些电影愉悦人心，而一部伟大的电影往往直击人心！《哭泣的草原》正是这样一部电影。
《哭泣的草原》是西奥·安哲罗普洛斯所执导的希腊三部曲的首部。导演曾在拍完《永恒和一日》后产生了退休的念头，但在四年后的某天，他意外读到了《希腊三部曲》的企划案，于是才有了这部伟大的电影。
电影《哭泣的草原》部分取材于希腊古神话《俄狄浦斯王》，它讲述在年的俄国内战时，斯派罗带着妻儿以及养女流落到一个希腊村庄。养女艾莲妮与儿子亚历克西斯相恋，但斯派罗却在妻子去世后欲娶养女为妻。于是，为了逃离父亲的追踪，在动荡不安的岁月里，这对恋人开始不断逃亡……
电影以艾莲妮的爱人死于战场，儿子相互残杀的悲剧结尾。但在史诗般的叙事以及极富诗意的镜头下，电影所表现的又不仅仅是个人被时代裹挟的命运，更是再现了一个民族的悲剧史。在人类意识中，女人与土地都是孕育生命的主体。因而，从某种角度上来讲，电影里艾莲妮多舛的命运象征着整个希腊民族的命运。片中，艾莲妮的每一次哭泣，都像是这片土地在遭受蹂躏与摧残时的哭诉。
于是，悲伤构成了整部电影的情感基调，而让这种情感得以充分表达的是导演对于艺术敏锐的感知以及犀利的镜头。尤其是电影配乐，它在心中激起的波澜更是久久难以平息。
为本片配乐的卡兰德若是希腊当代著名作曲家，她的音乐大都根植于希腊本土文化，并常常使用各种民间乐器与管弦乐器共同演奏。其音乐风格往往呈现出某种哲思与历史厚重感，同时也不乏对于现代希腊人精神世界的观照。
《永恒和一日》海报在这部电影之前，她早与本片导演合作过多部影片，其中《雾中风景》、《永恒和一日》以及《尤利西斯的凝视》也获得无数影迷的喜爱与好评。
她为《哭泣的草原》所创作的音乐，从某种意义上来说，就像莫里康内的音乐之于《黄金三镖客》，它们在很大程度上成就了这部意义非凡的电影。
其实，卡兰德若真正为本片创作的乐曲只有两首，片中数次响起的手风琴音乐大多是它们的变奏曲。这些曲子时而欢快、时而平静、时而哀伤、时而凝重，从中所流露的情感总是透着一股直击灵魂的力量。
影片中第一次出现手风琴的演奏，是在艾莲妮生下双胞胎后被接回家中的时候。她趴在窗台同亚历克西斯互诉衷肠。在听完爱人的一番深情告白后，她忍不住轻声抽泣起来。此时，缓慢哀伤的手风琴乐声亦如泣如诉。它令人对艾莲妮苦闷的内心感同身受，也为女主此后坎坷的命运埋下了伏笔。
当艾莲妮与亚历克西斯为逃脱父亲的控制逃亡到某个小镇，亚历克西斯因此结识了一帮流浪艺人。那天，他被邀请观看他们的演出，亚历克西斯从一条坡道走向一栋废弃的楼房，艾莲妮则在下面朝相反的方向离开。这时，他们隔着一堵墙回头看了一眼彼此，一小段凝重而忧伤的手风琴配乐再次响起。片中这一情节无论是场景还是音乐，都预示了他们后来的分离。
亚历克西斯加入到流浪艺人的队伍，又因受到音乐家马库斯的赏识获得了去美国的机会。亚历克西斯在初次会见马库斯时，他以手风琴演奏了一首自己的曲子。曲调轻快且饱含激情，不经意地传达出亚历克西斯心中对于未来的渴望以及音乐梦想的激情，而电影也通过这段音乐将剧情渐渐推向了高潮。
战火突袭，艾莲妮与爱人生活的小镇也陷入一片慌乱。乐团领队却决定再次聚集几个流浪艺人在一家旧酒吧举办舞会。这晚，亚历克西斯的父亲也一路找到了这里。亚历克西斯与艾莲妮离家多年后与父亲的首次相逢。他淡定地望向父亲，似乎对这一刻早有预料，艾莲妮则惶惶不安地走向养父。亚历克西斯的手风琴再次奏响，父亲斯派罗则与艾莲妮伴随着音乐缓缓起舞。此时，婉转低沉的曲调渲染出一种物是人非的情境，也充分烘托出三个人既复杂又矛盾的内心世界。
镜头一转，已是亚历克西斯回乡为父亲举行的葬礼。片头处艾莲妮趴在窗台边的那首哀伤的曲子又一次飘荡在这片村庄与河流的上空。艾莲妮与亚历克西斯站在木筏上，神情凝重，水波倒映着备受摧残的人们的身影。在音乐与画面的完美结合下，观众也逐渐被淹没在一股深深的哀愁中。
在他们返乡后不久，村庄遭遇洪水，村民们只好再次迁往别处。此处伴随的是一段被拉长的手风琴乐曲，音调苍白无力，突显人们在迁徙途中的困顿与淡淡的哀伤之情。
时光飞逝，亚历克西斯远渡重洋去到美国追求音乐梦想，而艾莲妮被当地官兵逮捕入狱。几年后，她被释放时却被告知爱人已牺牲在战场，她与亚历克西斯的双胞胎儿子也不知所终。在这种沉痛的打击下，艾莲妮变得憔悴不堪。她躺在长椅上呓语不断。这时，一阵熟悉的手风琴乐声传入她的耳边。她坐起来跑出门外寻找这阵声音，姑姑也追随她来到门边，音乐声顿时戛然而止。这似乎暗示观众，刚才那段音乐只是艾莲妮的幻觉。由于在电影中，这首曲子出自亚历克西斯之手，因而，此处的音乐既表现了艾莲妮对于亚历克西斯的思念之情，也制造出一种无比凄婉悲凉的故事氛围。
当艾莲妮回到现实中，又从姑姑口中得知了关于儿子的消息。她冒着危险前去寻找，最终却在他们自己那座早已残破不堪的旧房子中发现了儿子，她奋力奔向儿子优格斯。此时，四周的洪水不停涌动着，由手风琴与多种乐器合奏的配乐沉重而悲伤，艾莲妮面对儿子的遗体突然痛哭哀嚎起来……此刻的配乐中，不仅流淌出一个女人的悲恸与绝望，更令人在恍惚中听见一个民族的哀伤与无声的哭泣。
导演西奥·安哲罗普洛斯曾这样形容卡兰德若的配乐，称她的音乐是电影里没有流出来的血。这是一句对于电影配乐的高度赞美，而从本片全部配乐与电影的紧密关联来看，导演所给予的评价并非夸大其辞。
如果说每位电影大师都有一位属于自己的“缪斯”，那么，作曲家艾莲妮·卡兰德若则可以称之为西奥·安哲罗普洛斯的“音乐缪斯”。
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjslczl/1920.html
