导刚陆庆屹
制片国家中国大陆
纪录主题家庭
语言
贵州独山话
四个春天（）
出品人菜头说：“《四个春天》可能是中国最理想的父母形象，可能是中国最理想的家庭生活，可能是年度最佳纪录片。”
我的记忆中，《四个春天》好像是自去年《二十二》之后，评价最高的院线上映的纪录片。
估计很多人一脸懵逼“蛤？又是一部吹爆级别的片子？我咋不知道乜？”。
说来也正常，毕竟全国％1.2的排片率，有钱都不一定能买到票。
那么《四个春天》讲的啥呢？是“四个春天”吗？
嗯，差不多。
顾名思义，《四个春天》以年至年的四个春天为时间节点，记录了一对相濡以沫50多年的老夫妇的生活。
听起来稀松平常，为什么它会得到如此高的赞誉呢？
因为《四个春天》豁然描绘了生活质朴的美好。
其实纪录片无非分三大类。一是奇观的展示，什么动物世界啦，国家地理之类的；二是历史政治题材，什么汉唐王朝啦，厉害了我的国之类的；三是记录素人的生活，什么揭露底层社会，孤寡老人这种的。
《四个春天》属于第三类。而通常这类都会拍得偏忧伤，游子居无定所，家人望眼欲穿，让人觉得离开家就像对父母犯了罪。
况且在长久的刻板印象里，老夫老妻的情感似乎总是“比海更深”。
可陆庆屹的视角却不一样，他定格了当子女相继离家时，老两口在牵挂儿女的同时，亦不忘将自己的生活经营妥帖，去追寻生活中属于他们自己的快乐。
他们有艺术细菌，也习惯于在镜头前表现自如，平日里老人拉琴、弹琴，吹笛子、演奏手风琴，无数细节拼凑出充满原始诗意的人间图景，让我深陷于对时间这一永恒命题的感思之中。
片中出现的狗、蜜蜂、燕子都暗喻着更替，四个春天代表着时光荏苒，平凡中的幸福，而这所有的一切都离不开生活。
反观近些年社会语境所积累的生活情绪，不过——“烦”“累”。
尤其年关将近，烦的是七姑八姨的“催婚”、“催育”、“催买房”；累的是酒席饭局上的应酬，“比富”、“比权”、“比人脉”。
好在，还能有这么一部片子，让大家看到了许久不曾经历的快活。
和家人相处得足够久，你就能感受到无尽的亲切和温暖；另一方面，如果你和家人相处得足够短，你也能避开所有的琐碎和烦杂。
这其中的度量实在难以把握，所以大多数人对过年回家的心情，总是喜忧参半。
而《四个春天》大概是最朴实地把这个完美的度量呈现出来的。
诚如片名，导演陪家人度过的不是春节，而是春天。
成年人过节，总有点勉为其难的意味，而春天作为每年的第一季，却有着清新美好的意味。
导演努力淡化了春节的元素，虽然也有熏腊肠、写春联的场景，但在镜头里，更多的是春天里简单的日常，踏青、摘野菜、种花、清理鱼池，家里缝缝补补，友邻间互赠礼物，一切都是那么和谐。
当然，最动人的还是片中的两位老人，他们唤起了每个人或多或少的、对家庭的美好回忆。儿女归来时，老人喜笑颜开；儿女离去时，老人驻足挥手。
他们相濡以沫的感情深沉而又平淡，化进了生活中的点点滴滴。这点点滴滴，是母亲兴高采烈讲解祝酒歌词时，父亲默默配合着举起酒杯的那只手；也是两人慢慢走在高坎上，兴起而唱的那首浪漫的歌。
生活让他们领会了对苦难的豁达、对平凡的珍惜。亲人逝去时，他们陷入哀伤；老爷子网购蜂箱后自己养蜜蜂，被老伴调侃“蜜蜂是他的初恋情人”；春节时子女回家团聚，一家人吃一桌热气腾腾的团圆饭，是最质朴也最幸福的时光。
这大概是浓缩了所有人对故乡、对父母最美好的印象吧！而最可贵的是，这个家庭的生活自有旋律，就像那些餐桌边、山野里、病榻上、坟前、旧视频里响起的歌声。
四个春天的交替，家却似乎从未被时间改变过，依旧是笑声爽朗，乐声悠扬，鱼儿在池中游曳，楼顶的花花草草也总在这个时节旺盛张扬。
只是时间，总会偷偷的带走些什么。
最开始，一家人齐整地从水塘边依次走过，到后来，只有两个迟缓的身影。
但我们不必悲伤，因为这一瞬，几张匆匆泛黄的相纸在时间和生命中流动，屏幕前的观众也和屏幕中的人一起历经悲欢离合，在生命回环四时流转之间缓步向前。流年未亡，夏日已尽，百态人生，生活万岁。
生活一如是初——温暖如春。
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