手型是演奏的基础，器乐演奏的所有专业对演奏姿势和手型都有严格的要求；如果忽视了手型的重要性，将会对演奏技术的发展造成许多障碍，学习手风琴的学生应十分重视手型问题。
01手型
正确的手型应该以自然放松为标准，自然下垂的手型放到键盘上是最正确的，有的学生为强调手的弧型，将手捏得很紧，一关节过于直立，拇指与食指挨得很近，这样不便于拇指在其它指的下方经过。右手的手型与持琴姿势有相当大的关系。身体坐直，琴下端尽量靠近小腹，便于右手在键盘上摆位置；也便于拇指在其它手指下方自然运动；反之身体坐不直，琴斜放在腿上，手，在键盘上上下运动时拇指和手腕都会感到僵硬。手在键盘上放平一些比鼓一些要好，拇指与食指之间的距离不要太近，这样便于拇指在其它手指的下方或是其它手指在拇指的上方松弛的运动。
五个手指中拇指较短，不要将它过于靠近黑键，过于靠近黑键容易给拇指造成运动障碍。应将拇指的位置靠近琴键的末端，这样便于拇指运转自如。食指、中指、四指较长，它们的位置应尽量靠近黑键，这样黑白键之间的交替不至于动作幅度太大。小指不要放得太平，太平会影响手的支撑。因此，小指的位置不应靠近黑键。这样五个手指在键盘上的位置，拇指位于琴键的末端，食指、中指、四指位于靠近黑键的部分，小指居于键盘的中间部位
02换指
换指主要是指拇指在其它手指下方经过，或是其它手指在拇指上方经过的动作。
拇指的工作像一个运转圆滑的轴承在键盘上起上下调节的作用。换指动作要求拇指尽量放松，动作力求简单，减少多余动作。换指时应尽量保持音与音之间的平均，这一点最重要也最困难。做到平均的条件一是要解决换指动作中的障碍，使拇指与其它手指互相交替的动作感到松弛自然。做较远距离换指动作，除有钻进去和迈过来的感觉外（钻进去是指拇指的上行动作；迈过来是指手指的下行动作），还应该有移动重心的感觉，这时手腕可帮助手指调整在键盘上的位置，手指的动作应主动些，还应该以手指向远方够的感觉为主，手腕只是起辅助作用。
03手指的独立性
手指的独立性是指手指触键动作不依靠外力的帮助，用独立的动作和力量完成触键过程。
完成独立性的必要条件：
1.放松的状态
当手指完成了每一个触键动作后，手指应立即感到充分的放松，这时候手型的状态要还原，使下一个手指处于待发状态。
2.立住的感觉
当手指完成了触键动作之后，手指的第一关节对手应有充分的支撑感，使手的状态保持稳定，所谓站住是指第一关节要结实，这时候右臂以下所有的力量都应落在第一关节。
独立性的训练总是和慢速度练习结合在一起的，要想做到充分的独立，就应长时间地坚持慢练。独立性是为惯性动作做准备，只有充分地掌握了独立能力，才能在快速跑动中做到轻松自如。独立性是惯性动作的必要条件，缺乏足够的独立性训练，用快速度演奏肯定觉得困难。其实，手指在运动中，动作之间都是有关联的，前面一个动作完成后要为下面一个动作做准备，
前面谈到独立性与慢速度练习相关联，速度加快之后，动作中的惯性因素就加强了。惯性是巧劲，是利用前面动作的惯性不费力地奏出后面的一串音符。手指的惯性动作应建立在独立性的基础上，手指缺乏独立性的时候最好不要加惯性。
在手指快速跑动中，应合理地利用惯性来完成复杂的技术动作。惯性是以强调一个骨干音来带动后面的一串音，可能是以四个音为一组强调一次重音，用第一个重音轻松地带出后面的音；手也可能以八个音或更多的音为一组强调一次重音。
04双音练习
双音在手风琴右手键盘上演奏起来是十分困难的技巧，尤其当演奏者快速度演奏双音进行时更为困难。双音对手型和手指动作的要求非常严格，因两个手指同时触键容易造成动作的紧张。其实，双音的触键方法也和单音相同，以手指的第一关节作为支点，掌关节和手腕要充分放松。演奏双音时手的架子非常重要，触键后肩以下的重量下垂，用手指尖支撑住整个右臂的重量；在手指上下运动交替的过程中，手掌心内应有充分的空间感，这样可以使换指动作轻松自如。
训练双音的连奏是非常重要的，演奏三、六度连音要比断音困难得多。断音往往依靠手腕和手背的辅助动作来完成；连音是纯手指动作，在演奏连音时不能有手腕和手背的辅助动作。因此，手指的独立性对演奏双音显得格外重要。
训练双音对手指的独立性帮助很大，在单音训练中解决不了的问题，通过双音的训练也许可以得以解决，比如：四、五指的手独立性差，单独训练四、五指效果不会太好，用训练六度的办法琴练习四、五指，这样可以加上拇指或食指的支撑，帮助四、五指奏建立独立性。
双音的断奏可能会出现轻微的手腕动作，尤其慢速度演奏断音时手腕的动作就更明显。在慢速度演奏双音断奏时，稍有一点手腕的动作是允许的，速度加快以后应将手腕的动作去掉。因为，靠手腕动作的辅助演奏速度提不上去。要想使双音跑得快一些，必须依靠手指的自身动作来完成。
05八度练习
八度是手风琴右手键盘上最困难的技巧之一。难点在于快速演奏中的连续性和准确性，演奏八度手的支撑必须坚实有力.两个支撑点（拇指和小指）下键后应有力地支撑右手的重量，小指掌关节突出，不要下陷，拇指和小指要形成坚实有力的架子，这个架子始终不能动摇。演奏八度应以手腕的动作为主，演奏时手腕的动作似打鼓。
轻微地出现一点小臂的动作是允许的，因为演奏八度时手腕的动作可能会带动小臂出现颤动，只要动作不是来源于小臂就可以。
在黑白键交替的时候，黑键的八度音应该用一、四指演奏，这样可以减少动作幅度，拇指和小指的位置应尽量靠近黑键。
06减少多余动作
高超的技巧应是以最简单的动作来完成。要想在键盘上获得高超的演奏技巧，应尽可能地减少多余动作，任何与演奏无关的多余动作都应去掉。
在一般的情况下右手的多余动作表现为：
1.换指过程中手腕的扭动
这种情况往往是因为拇指换指动作不通畅，肌肉紧张或是因为手在键盘上摆放的位置不正确，不能使手指在键盘上平稳运行。
2.手腕和手背参与触键
因为手指缺乏独立性，触键后不能马上放松，用手腕和手背帮助手指增加手指触键力度
3.触键动作过大
可能是因为过分强调手指力度，认为高抬指训练可以增强手指能力。
对于学琴学生来说，琴龄与技术动作的要求有直接的关系。
学琴初期可以将触键动作高抬，这样可以增强手的触键力度，随着琴龄的增长和程度的提高，右手的触键动作应随之压低，这是因为手指已经具备了足够的独立性和力度。在这种情况下手的动作应力求简捷，动作的简捷可以减轻手在键盘上的负担，使手指手风找到既放松又不缺少独立性的感觉，从容地演奏快音符。多余的动作不但影响技术的发挥，还会带来许多麻烦，使肌奏肉过早地疲劳，演奏速度达不到正常的要求。总之，一切多余动作都是错误的，在练琴的过程中应善于发现它并找到克服的办法。
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