N海都全媒体记者柳小玲/文李梓召/图
善演女丑，更以公子丑、傀儡丑见长，他的表演幽默、风趣，富有生活气息，特别是傀儡丑表演模仿逼真，活灵活现……今年68岁的泉州著名戏剧家曾文杰，年进入晋江高甲戏剧团当演员，师从高甲戏柯派丑行表演艺术创始人柯贤溪，年被评为国家级非物质文化遗产项目柯派高甲戏代表性传承人。
他并非出身“戏剧世家”，可他一生都与戏剧缠绕连绵，结下不解之缘。几十年的戏剧生涯，他对戏剧的爱，纯粹而热烈，有着说不尽的故事。日前，记者前往采访，了解他与柯派高甲戏紧密相连的一生。
三大机缘巧合，让他与戏剧有了紧密联系
日前，在晋江市高甲戏剧团，记者见到了68岁的曾文杰，他看起来格外意气风发，健谈随和。退休后，他仍待在剧团里手把手带徒弟练功。
谈起与戏剧的结缘，曾文杰说，虽然家中并未有演戏经历的，但他从小就对文艺感兴趣；唱戏、练武术、弹乐器、唱南音，样样都会。在那个文艺生活匮乏的年代，好友收藏了著名高甲戏女丑演员柯贤溪的唱片，他便借来一遍一遍地播放。“文革”结束后，高甲戏恢复开演，《小刀会》《十五贯》等历史戏上演，他不断地看戏，看完回来就自己比划，无形中也学会了演戏。
“23岁那年，在机缘巧合下，我与戏剧产生了紧密的相连。”曾文杰回忆道。有一日，他到车站坐车时，碰到村里一位在晋江高甲戏剧团当演员的老乡，从他口中得知，剧团正在隔壁的影剧院招收演员。曾文杰听后蠢蠢欲动，二话不说走进影剧院内报名。“你会唱歌吗？”招考的老师问道。曾文杰唱歌好听，当场唱了首《东方红》。随后，老师告诉他，回家等通知。
大半个月过去了，曾文杰还未收到通知，这天正巧在街上碰到隔壁村的一位朋友，闲聊中得知，高甲戏通知她明天去复考。曾文杰有些灰心，以为自己已经被淘汰了，但他不甘心，第二天早早就来到复考地点，又为自己争取了考试机会。但等所有人都考完，他又被遗忘了。这时，曾文杰上台自荐。当时，招考老师让他表演，因为看过不少高甲戏片段，他就表演了一段小戏。这时，柯贤溪向他走来，比划动作示范给他看，让曾文杰跟着做动作。他印象深刻的是，其中有个丑角伸脖子的动作很有意思，曾文杰照着比划，模仿得惟妙惟肖，柯贤溪很是满意，在他肩膀拍了几下，说可以回去等消息了。
“同志，你认识曾文杰吗？”又半个多月过去，曾文杰在街上碰到了一位推着自行车的人在他面前停下，原来是晋江高甲戏剧团的舞美老师，这回是真的通知他被成功录取了。曾文杰欣喜若狂。
他至今难以忘怀，第一天去训练班报到时，上午还留着帅气的长头发拍了照，下午头发就被剃光了。“训练班苦得很，两个半月里，吃尽了苦头。”曾文杰说。那时，他和刚进来的26位兄弟，每天早上6点起床练腰腿功，8点半吃完早饭后继续练表演功，下午又是练武功，到了晚上就练唱功。天天如此，练到蹲厕所都蹲不下去。
一个月后，老师们开始给他们分行当。曾文杰暗自想着，自己练过武术，他想当然认为自己会分配去演武老生，刀枪练起来更有劲也更威武，不承想却被分配到柯贤溪这一组，演丑角。“我都蒙了，不想学丑角。”曾文杰一开始很不情愿学丑角。
“文杰你还不懂，柯老的丑角是独一无二的，你现在可能没感觉到，以后就会知道了，丑角在戏剧界很吃香的。”当时剧团一位老师对他语重心长说道，“柯老看上了你，自己要你的，说明你有演丑角的天赋，希望你学习丑行表演。”
练功意外摔倒，差点与戏剧失之交臂
柯派高甲戏丑行表演艺术，又称柯贤溪表演艺术，形成于年，当时柯贤溪被誉为“闽南第一丑”“丑大王”；柯派高甲戏丑行表演艺术有男女丑之分，男丑有破衫丑、公子丑、傀儡丑、服丑、家丁丑等，女丑由男扮最富特色，特别是女丑表演火爆、热烈、夸张、幽默，富有浓郁的山野气息，素来以通俗面貌风行于闽南民众之中，是国家级非物质文化遗产。
曾文杰进入柯贤溪老师的团队后，深深体会到了柯老的练功是另类的。“练丑角基本功时，柯老会蹲在一旁，拿着木鱼敲，一个动作就敲次，叩叩叩……我们就这样把每个动作都坚持练了一遍又一遍……”曾文杰说道。而练声方法上，其他老师都是拉手风琴，让大家跟着练，柯老却是让徒弟们天天用闽南话对着外面喊“卖海蛎啰”“牛要偷吃麦啰”，很有意思，越练越有趣。
而在练习的两个多月里，柯贤溪还有意识地教他们小戏。有一天，剧团里叫柯老排演剧目《妗婆打》，里面缺了一个女丑角色，柯老让曾文杰尝试着演。“我从来没上台演出过，这是登台演的第一个小戏，紧张得一直跑厕所。”曾文杰记得，第一天上场时，是在石狮永宁镇的一个乡下，当大幕缓缓拉开，下面是黑压压的一片，都是来看他们演戏的人。有了第一场戏的经验，两个半月后，他又在《闹茶馆》里演了公子丑，此后慢慢排的戏愈来愈多了，当时一天演两场，一个月就演了三十多场。
“排演高甲戏《追鱼》时，我在里面演降妖的张天师，不懂怎么演，柯老就让我去找一个道士，跟着学。”曾文杰说道。当时，他就向隔壁村的道士请教，一边观察，一边模仿，很快成功塑造了一个逼真的道士角色。
曾文杰在表演高甲戏（无妆）
此后，曾文杰对高甲戏愈发痴醉，他觉得，女丑、公子丑、木偶丑、破山丑，各有各的特色，喜欢尝试塑造每个戏剧角色。但演戏生涯里，曾发生了一件事，让他到“鬼门关”走了一趟，差点与戏剧失之交臂。有一次休息练功，空翻时不慎从半空中摔倒在地。“整个人什么都不知道了，接近死亡的状态，出生后的回忆开始像放电影一样一涌而出，挺吓人的。”曾文杰回忆道。
医院抢救，医生都觉得不行了，没想到第二天他清醒过来了。医院住了两个多月才康复出院。考虑到受了这么严重的伤，上级领导安排曾文杰到电影院卖票，这在当时是一份令人羡慕的美差。让大家意外的是，曾文杰一口拒绝了。“我要上台演戏，坚决不卖票。”就这样，在休息了四个月后，他能慢慢走动了，身体恢复后开始接着演戏。
好景不长，到了80年代，受KTV、歌舞等新兴文化冲击，戏剧市场开始萎缩，剧团一年演出只有数十场，大家纷纷下海做生意，有的做酒店经理，有的去鞋厂，曾文杰也停薪留职办厂做生意。“我天生就是个搞艺术的，不懂当厂长做生意，不到三四年生意就宣告失败了。”曾文杰自嘲道。关厂那年，正好是年，晋江市要排柯贤溪老师经典戏曲《金奎星》去参加省里的戏剧比赛。曾文杰回团扮演狱卒，是个布袋戏丑的角色。没想到这次比赛，团里拿了省里第一名，又代表省里参加第五届中国戏剧节，而后到北京参加“文华奖”评选，一口气拿下五个大奖。“因为这个戏，剧团得到重视，领到了补贴经费，又开始引进培养人才。”曾文杰说道。
将柯派表演传承下去，不辜负“国家级传承人”称号
年，晋江高甲戏剧团新招了40多位年轻演员，剧团面临改革，曾文杰被推荐当团长。一当团长他才知道，剧团太穷了，还负债，是块“烫手的山芋”。曾文杰接任团长以来，一边在戏台上扮演丑角色，把欢笑留给观众，一边想着如何把剧团发扬光大，解决演员的工资待遇问题，率领大家打品牌出精品。
曾文杰示范高甲戏的姿态和表情
“既然要干就干好！”曾文杰说道。之后的3年时间里，剧团一直在沉淀，不参加任何比赛和活动，打磨了两部深受欢迎的剧目《鞭打禁止门》《风雨唐宫》。“身为演员，我会按地域考虑剧目创作，海边的人喜欢看什么戏，山里的人看什么戏，凭借着对观众的了解，为剧团赢得了市场。当时下半年的演出场数就有多场，一年下来有多场，而且订戏还要排队，当年预订的戏，几乎要第三年才排得上。”曾文杰说道。
之后，他又开始想着，怎么让柯派高甲戏走出去。他利用身边资源，抓住机会参加省外、央视的交流活动。有一年在西安中秋晚会上，他带领编排了《骑驴到西安》，深受欢迎，还受邀参加央视春晚的录制等。此外，他积极申请招收博士后，专门从理论上研究高甲戏柯派表演艺术。
年，曾文杰被列入国家级非物质文化遗产项目柯派高甲戏代表性传承人，开始有机会到香港、澳门和海外表演高甲戏丑行艺术。“希望有生之年，能将高甲戏柯派表演艺术一代一代传承下去，不辜负这个称号。”曾文杰说道。中国的戏剧界里，以柯贤溪为代表的柯派丑行表演艺术是独一无二的。
“现在一年演出多场，市场较稳定，我们还鼓励演员积极参加公益演出，进学校、进社区表演，尽自己的力量传承柯派表演艺术。”曾文杰说道。他还去参加研修活动，通过向泉州各幼儿园、中小学校的教师传授柯派表演技巧，希望老师在课堂上带领更多小朋友学习柯派表演，感受柯派高甲表演艺术的魅力。
而他个人也欣赏接受对戏剧的传播进行创新。年，在中国侨联慰问马来西亚、印尼、柬埔寨华侨时，曾文杰一路随行。他当时以为大家都会很喜欢高甲戏，柯老的“丑王”就是菲律宾的华侨给他封的，但是实际演出时，他发现并不是那么受欢迎。“新的东西冲击多了，年轻人就不喜欢传统戏剧，我就想着在传统演出方式上，加入现代唱歌，当时用女丑即兴唱了首《九九女儿红》，让大家
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