《偷自行车的人》，年的黑白影片，意大利导演德·西卡讲述了一个关于贫穷和绝望的故事。一句话可以讲完整个故事，父亲得到一份需要自行车才能完成的工作，但在工作的第一天，自行车被偷了，父亲和儿子用一整天的时间去找自行车，结果没有找到，父亲反倒成了偷车贼。
这是一部表述简单直接，内容又极端丰富的影片，成为意大利新现实主义的代表作。
意大利新现实主义影片最主要的特征就是，肩扛摄影机，新闻快片，业余演员。
当时一批新生导演受限于高昂的搭建摄影棚经费，所以实景拍摄。街头上走过的拉手风琴的孩子，乞讨的孩子，马路上飞驰而过的汽车，都是当时街头的实景。因为不是刻意的摆拍，街头上的种种就纤毫毕现地，如史料一般地，进入现在观影者的眼睛。
又因为请明星费用太高，所以业余演员也成为一种选择。片中的父亲就是大街上的一名失业者，那个有着明亮眼睛的男孩子也是第一次当演员。看到孩子摔倒在大雨中赶紧爬起来，然后自己站在屋檐下擦来拍去，泪目。因为天然纯粹，所以有种直击人心的力量。
影片中讲述是二战后，意大利经济大萧条时期，大量的人失业，得到一份工作就是奢侈。在那样极度匮乏和无望的处境中，父难为父，子也难为子。本来说，孩子是每一个家庭幸福的来源，不论是穷人家的孩子，还是富人家的孩子。小男孩会为吃到拉丝面包而开心得想要炫耀，那个富人家的孩子也是家里的甜心宝贝。但是，穷人家的孩子角色更多。
穷人的孩子早当家。在贫穷和绝望中，孩子也是家里经济的来源补充。影片用行云流水般的流畅和自然，用镜头语言讲述着这个家庭的故事。影片并没有刻意介绍这个孩子平时做什么，一个镜头观众却已了然于心。父亲第一天去上班时，用自行车带着孩子，半路上放下他，我们以为孩子是要去上学。摄影机在孩子这边略做停留，我们看到孩子熟练地进入一个储物间，搬出一个手提箱和一个牌子。原来他是在摆摊。
长兄如父，穷人家的孩子必须有此担当。此处又要感慨影片的流畅和精炼了，片中并未介绍这个家中有几个成员，却用男孩关窗的动作，跟随他的眼神，我们看到床上还有一个小宝贝。小小男孩的温柔和细腻，由此可见一斑。爸爸的自行车从当铺里取回家，也是这个男孩当做宝贝一般地擦洗干净。
面对问题时，孩子也是家人的好帮手。爸爸出去找自行车时，一路带着孩子，这时孩子既是父亲四顾茫然时心理上的小小支撑，也是实际上的帮手。在我们的观念中，一个七八岁的孩子能做什么，除了爱玩爱闹之外还能做什么，关键时刻不捣乱就行了。不是，穷人家的孩子从来就没有时间去心疼自己，也没有对象让自己去撒娇。
父难为父的时刻，孩子会倒转角色，成为父亲强有力的支撑。寻回自行车无望，工作也不可能再继续了，每个月两万多里拉的收入没有了，下一次工作机会不知道是半年后还是一年后，家里唯一值钱的六床床单都进了当铺……瞥到一辆自行车，寂寞的放在那里，好像在向他发出呼唤，他终于动了心思……
父亲被一群人追着打着喊小偷，男孩过去站在父亲身边，当对方放父亲走时，父亲的心里不仅是对生活的绝望，还有在孩子面前做了坏榜样的懊悔。
此时，电影用几个镜头的切换，表示着父亲和孩子之间的角色交换。父亲的眼神中都是绝望迷茫，男孩不断抬头巴巴地望着望向父亲，父亲低头看见孩子，流泪不已，孩子握紧父亲的手。此时，父亲成为脆弱的孩子，孩子成为强有力的支撑者。
孩子总是不希望仅仅是孩子，当孩子用稚嫩的声音说“我不是小孩，我长大了”时，也许，真的是他长大了。
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