在艺术中，“再现”是表达生活的现实，理性的、理解的因素显著；“表现”是表达精神的现实，感性的、情感的因素较多，它们是艺术家创作的两种基本方法。
年代剧依托于客观史实，强调对自然和现实生活作准确描摹，属于现实题材类作品。这种题材重在反映现实，追求生产语境与现实生活的双向互动，在创作方法上要求以“再现”为主。
但是作为艺术性作品，它更需具备一定的审美价值，因此在再现客观现实时，还需对其进行艺术化加工，也就是“表现”手法的运用。引用到年代剧的事件设置上来，就是要弱化情节强度和强化诗意叙事。
弱化“情节强度”事件
“情节是一个准确的术语，用来命名那种用以构建和设计故事的具有内在连贯一致而且互相关联的、在时间中运行的事件模式。”通俗来讲，情节就是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。
据此引入情节概念，以说明年代剧通过特殊的事件处理方式，以追求高超艺术价值的叙事策略。如果一部作品仅仅是一般的时间顺序或因果顺序的组合，那么这部作品只不过是讲了一个故事，没有太高的艺术价值。
现代艺术家已经不屑于仅仅向观众讲故事了。要想使故事产生弧光，就要设计出引人入胜的情节。然而，年代剧更多强调的是再现现实，所以不能过分设计出人意料的情节，相反却要弱化情节强度。
情节强度是学者李胜利的提出的概念，他认为可从情节密度、情节落差、情节粘度三方面进行考察，它们是文本分析的量化指标：第一从横向来看，年代剧情节密度低，单位时间内事件所蕴含的信息容量少。
一般来说，情节密度越大，情节强度越大，这与在谍战剧的对比中尤其明显。谍战剧《红色》和年代剧《父母爱情》都是电视剧史上的经典之作，但二者的情节密度却天壤之别。
同样是四十分钟的单位时长，谍战剧《红色》仅在第一集中就交代了徐天对田丹一见钟情、田丹欲搭机离沪完婚、徐天协助地下党人运送药品、地下党人惨遭不测、徐天与日本人结下仇怨五个事件，情境转换次数众多，情节发展速度较快。
而年代剧《父母爱情》却用一集的时长讲述了江德福与安杰舞会相识一个事件，并且此事仍有延续之势，整体叙事节奏舒缓悠远。
第二从纵向来看，年代剧情节落差小，前后相继两个事件之间高低起伏变化不明显。情节落差一般反映在事件转换中，通过情绪落差加以表现。
情绪落差在情节高潮转折处最为显著，即矛盾冲突的落脚点，矛盾冲突强度与情节强度呈正向相关。年代剧普遍不设高强度的矛盾冲突，重在还原事件真相和转述主流价值。
《父母爱情》全剧并非高潮迭起，创作者刻意淡化矛盾冲突，即使在安杰与江德福最大的情感危机处——江德福“儿子”上门认亲也倾向于舒缓叙事，大吵大闹等闹剧情节并未出现.人物情绪仅由失望向转向接受，情绪落差起伏低，情节强度表现弱。
同时，由于电视剧情节是以视听语言为媒介的。视听语言本身又具有鲜明的象征意义，故情节强度与视听语言也有着密切联系。
影调是视听语言的表现形式之一，能够体现特定的情绪，画面的整体亮度和影像的明暗反差是其物质呈现形态。年代剧通常采用相对统一的影调风格，趋向于柔和的中间调式。
《父母爱情》就是典型例证，色彩明度高的自然光奠定了它欢快的情绪基调，即使出现矛盾冲突也不随意置换，始终令明暗分布均匀、光线反差微小，使人物和观众的情绪保持在欢快状态。不明显的情绪起伏造就了低水平的情绪落差，不失为弱化情节强度的一种有效手段。
情节得以生成，需要事件间具有一定强度的因果关系。这种事件之间的紧密程度可用情节粘度予以概括，如果因果联系紧密，则情节粘度高，相应的情节强度也就大，反之亦然。
年代剧属于中长篇剧集，构成情节的一系列事件之间主要依时序关系串联。因果关系弱，情节粘度低，自然情节强度也就小。比如《父母爱情》第五集，先后讲述了江德福被战友嘲笑、安杰怀孕、安杰与安欣“较劲比老公”三个事件。
仅从表面看，就可知事件之间并无甚因果关联，只是生活中偶发之事的随意组合。这种遵照或然率的事件组合方式，既起到了弱化年代剧情节强度的作用，也是对现实生活中事件发生的不可预知性的映射。
强化诗意叙事
弱化情节强度可能导致的“故事性”不足，年代剧注意以强化诗意叙事的方式进行弥补。它利用诗意化的叙事手段，对事件进行加工处理，将现实艺术化再现出来。
这样既不违背年代剧所追求的现实价值，也没有降低作品的审美价值。强化诗意叙事首先体现在内容上，其次才是形式：第一内容上选择具有正面主题的事件。
主题是内容的一个方面。年代剧敢于正视现实，揭露社会弊病，希望可以以史为鉴，指导当下社会获得光明的未来。由此年代剧表现出的主题总是积极向上、激情昂扬的。
其中事件作为能够表现主题的最小单位，只有同样内涵积极昂扬的主题，才能达到非凡的效果。所以年代剧创作者在选择事件时，总会特别留意那些具有正面主题的事件。
《父母爱情》虽然惊喜不多，但胜在主题深刻。这离不开创作者对事件的匠心选择，孔笙为引发观众对于亲情的思考，特选取安杰不惧流言，主动帮助身处困境的侄女解决工作的事件；为反映兄弟忠义的理想，特选取江德福主动放弃留校机会，给老丁留下照料家庭便利的事件。
这两个事件同样体现了人性的美好与善良，互相关照中表达了人与人间彼此吸引的准则在于本性的一致和信仰的趋同。作者的理想在情感和人性的力量中缓缓流淌，故事因此变得有趣，主题也相应宏大起来。
第二形式上利用诸要素结构事件。形式与内容相对，指“把构成事物的诸要素统一起来的结构方式”。光线、色彩、结构、音乐等是诗意化叙事所依赖的艺术语言，它们可以抛弃具体的物象以突破感受的经验习惯。
首先，将光线和色彩作为外化事件中情感的手段。众所周知，光线和色彩能够引起人生理和心理不同程度地刺激和反映，它作为影视艺术中重要的造型元素，直接作用于人的视觉神经，对于奠定文本基调有着不可忽视的作用。
年代剧创作者就深谙此道，他们知晓自然光线可将人物置于现实情境，使人物的情绪变化显得真实自然；低饱和度色彩营造怀旧古典的时代气质，抒发作者对某种已逝情怀的追寻，同时唤起观众的共情心理。
《父母爱情》中江家围绕海岛小院发生的一系列事件，就是在这种光影形式下展开的，无论是作者还是人物，亦或观众的情感都得到了极大满足，由此形成整部作品别致的风格。
其次，相当一部分年代剧不约而同地吸收古典诗歌的精髓，运用诗意化散文结构联结事件。这一结构与“线性叙事”迥然有异，不再强调戏剧冲突，而是通过“平凡生活事件和较为松散的结构形式来反映生活，以开放性的多侧面、多层次、多声部的审美形式塑造人物、创造意境。”
叙述和隐喻、抒情和哲理在松散的结构中统一起来。其中，抒情段落的使用就是其常用方法之一。《父母爱情》全剧由众多平凡且关联不大的生活事件组成，人物和作者情绪潜藏其中。
比如王海洋离岛务农事件，江氏姐妹目送远去的轮船寄托着青春迷茫之情，张桂英眺望汪洋的大海承载着母爱眷恋之思，江德华挥手告别渐平的浪花蕴含着不舍惋惜之伤，普通的屋顶创造出绵长悠远的意境。
类似抒情段落的插入引起叙事节奏的多种变化，张弛有序中令情感力量发挥到极致。运用借景抒情营造事件意境。最后，年代剧创造事件影响时，主动将其与音乐融合。
诗意化叙事相对感性的特点，要求作品具有一定的抒情性，而音乐是抒发情感的一种极佳方式。为了契合这一要求，创作者会主动将音乐融入事件的影像讲述中，使叙事和音乐联姻，达到“中和之美”的美学境界。
宏观上，《父母爱情》整体音乐先行，每次事件尚未发生，主观音乐就响起，为观众做好情绪铺垫，与随后到来的情节无缝衔接。
微观上，《父母爱情》不仅将主题曲《我的父亲母亲》作为贯穿全剧的声音线索，还选择由手风琴、长笛等乐器演奏的乐曲作为背景音，不仅营造了舒缓悠扬的意境，还淡化了作品的说教意味。
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