问艺，顾名思义
这是一个以艺术为主题的问答板块
告诉我们您在文艺生活中遇到的问题
我们致力于为您提供
相关领域艺术家的专业解答
8月12日中午12点，《长安十二时辰》迎来大结局。在豆瓣，这部剧的评分稳定在8.5，评分人数超过24万，一千五百多万人标记了“看过”。足以证明，这部古装剧的高口碑、高热度。众所周知，精彩的剧目背后常常有更精彩的文本支撑，作为这部叫好又叫座的现象级热剧的原作者，马伯庸被我们请来回答关于写作的十万个为什么。
长安十二时辰
马伯庸
写作
Part1关于写作
马伯庸是互联网养育的作家，网上流行的诸多元素在他的作品中汇集，并曾尝试形成新的文体。他的传播也带着鲜明的互联网特征：他发很多微博，写段子，录综艺节目，经常被当成“网红”“段子手”，当然，他更希望被当作一位作家，而他近期的《长安十二时辰》和《显微镜下的大明》因为对历史和文化的精准复刻大受好评，显然已经证实了他在某种“严肃写作”上的成功。
问
网红的“轻浅”和作家的“深沉”是一对矛盾体么？
马伯庸：我对文学还是心存敬畏的，从小看各种大师长大，我现在会自称“作家”，但是还会心虚，没来由地心虚一下。只敢说是作者，或者写作者，这个词更舒服一点。我现在觉得作家不是一个身份，作家是一个状态，当你有冲动表达一些东西并且付诸文字，你就是一个作家，当你写完把笔记本合上，你就不是作家了。每个人都有几个瞬间会是作家，作家也不应该是一个职业。很多人没有作家这个身份，但是他们写的东西很好看。
我的写作确实是从网络起家。那时候就是在论坛上发，发一章，大家来讨论，我再根据大家的反应发第二章，有点现场说书抓现哏的感觉。我的乐趣在于写出他们想不到的东西，不能说“写”，是“玩”，没想到这个东西还可以这么玩，包括我模仿田中芳树、模仿村上春树写小学生作文，当然这个没有持续很久，因为玩笑不能一直开；包括把机器猫和阶级斗争论放在一起，用京剧写圣斗士什么的，都是杂糅。游戏文化、日本的动漫文化和英剧、美剧这些对我影响都很大。大家觉得新鲜、好玩，就过来捧场、喝彩，一喝彩，我就人来疯，再写点。这种认同感对写作挺重要的，没有鼓励，一个人很难在这条路上走下去。
但确实有些东西需要专业知识。像京剧，我的了解只是皮毛，就有人说应该怎么改，或者自己下场。有时候变成了集体创作。那会儿大家也没有版权的概念，经常我的一个帖子火了，转遍全网，转来转去作者没有了，就剩下转帖，也挺高兴的。
问
如何平衡这种网络写作的“随意”和严肃写作的“考据”？
马伯庸：比如《风起陇西》，是我刚回国的时候写的。我对三国的历史一直抱有强烈的兴趣，《风起陇西》应该是第一个把西方间谍的东西和三国放在一起，但是捏合痕迹特别严重，所有人说话都是翻译腔，所有的做派都是西方的，只是换成了三国的名字而已，它算是第一次探索，当时我还拿不准怎么用古代的话表达现代的内容，用古代的背景包装现代内核的故事，就先强行嫁接，看看效果，缝隙慢慢再补。
但慢慢的，我的方法论变了。以前是先想什么东西可以揉在一起，从形式开始，但越来越发现，应该从作品本身的内核开始。我发现写历史类故事，最大的问题是现代人对古代的故事和人没有兴趣，真正能打动他们的永远不是古代的人和事，而是这些人身上和“我”的共同之处，我的困境，我的困惑，我的生活经验……越现实力量越大，历史文学的现代性是最重要的。以前我觉得越杂越好看，现在觉得“杂”完之后还要表达一些东西出来，最好是给人新鲜感又不至于突兀，后来也是一直朝这个方向努力。像《长安十二时辰》是一个典型的历史小说，语境是古代的，但内核是反恐故事，最核心的是主角要守护一个城市，要守护城市的普通人。古代很少有这种说法，这是现代人的思维，讲究人与人之间的平等和对生命的珍惜。把现代内核放到古代故事里面去，它就会打动现在的人。这个核心之外，才是节奏上尽量学美剧，24小时的结构就是从美剧来的，我一直想尝试用这种节奏感和速度感来讲一个中国古代的故事。
问
你曾经在一次演讲中谈到，写历史小说有两枚“钉子”，一个是硬件，生活器物，一个是软件，规则观念，那这个“软件”，其实是现代的，而非历史的？
马伯庸：这个就是分寸感，难就难在这儿，既要有现代人的意识，也要符合古代人的行动模式，比如唐朝人和宋朝人不一样，明朝人又不一样，特别讲究礼节，每次见面鞠几个躬，坐椅子怎么坐，是非常讲究的，我把这些加进去，在不影响现代人内核的情况下，把这些古代文化上的元素挂在这些人身上，可能大家的感觉就不一样了。
靖安司里的计时器是在参考史料的基础上设计的。图片来源
北斗北工作室Part2关于“触电”
近两年，知道马伯庸的人更多。他的五部小说被改编成影视剧。对此，马伯庸说，他很擅长将影视感转成文字，却不擅长将文字转成影视，因此不参与任何编剧。但对于这件事本身，他说：“他们拿着钱来找我，是因为我写的东西足够好，所以我只要关心我作品的品质，其他的东西就不用特意去追求，也不用去迎合他们。”
问
类型小说被影视化的几率很高，网上很多年轻人想尝试类似于《古董局中局》和《长安十二时辰》这类的悬疑小说，却苦于没有“经验”写不出。事实上就这两个例子来讲相信你也“没经验”，但你怎么做到的？
马伯庸：悬疑感的营造技术上有很多，但我觉得还是要制造氛围，氛围比表达更重要，有点像比兴，小白菜地里黄，从小没了爹和娘，两件事没有关系，但它会给你一种感觉。像悬疑，要找一个东西找不到，它到底是什么？这种反复的悬疑，读者会觉得很枯涩，如果是一抬头看到远处一片黑暗，只有一个小小的光点，不知道东西在哪儿，不知道前路如何，这个时候就不光是悬疑了，是一种诗意的表达，是作品里很重要的装饰。
《古董局中局》剧照
比如《古董局中局》，前面两部可以说是套路化，一个东西找不到，突然有个人提出线索，顺着往下找，再来一个这样的事，最后有个大BOSS。到第三部的时候我发现这样不行，光写技术已经不足以让我有成就感了。靠技术可以写一个很漂亮的小说，但是作为作家我觉得这种表达不够过瘾，希望能够有一些更高层次的追求。像写作的马斯洛金字塔，第一开始想求的就是
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjslczl/5557.html
