电影总能反映出人类的各种面貌，有亮丽成功的人群，就会有异于常人的“奇人”；然而在这个诉求平权的21世纪，这类人早就不应该是被社会流放的边缘人，甚至应该让他们展现原有的光芒。本篇以5部电影带你一探这些怪家伙的世界，有的可爱、有的厌世、有的诡异、有的其貌不扬或精神有问题——但同样的是，他们都跟“正常人”一样值得被认识与了解：
《天使爱美丽》
说起世界上最可爱的怪家伙，肯定非艾米丽莫属了：喜欢收集石头打水瓢、拿汤匙轻敲焦糖布丁、伸手探进榖袋的最深处。在巴黎蒙马特的咖啡厅工作，5楼公寓是她乐在其中的小世界，有天她意外发现浴室里藏了个40年前小男孩的聚宝盒，历经千辛万苦终于物归原主；这样的满足感让艾米丽决定从此要默默帮助身边人，解决生命中的小缺憾。只是她自己心中的空缺呢？就要从巴黎地铁站的快照亭开始说起……
艾米丽的思维逻辑不太主流，她的大眼睛里有一些怪里怪气的家伙，也发生了很多莫名其妙的事。但其实这些讨厌的人事物在现实世界中层出不穷，只是艾米丽把这一切变得有趣又讨喜得多。导演让-皮埃尔·热内以接近强迫症的精准构图，衬上红红绿绿的饱满色调；音乐鬼才杨·提尔森以口琴、手风琴、键琴、风琴等传统乐器为主，时而佐以钢琴、管乐及弦乐点缀，配合三拍的曲式，形成了洋溢着法式风情的香颂音乐；更别说奥黛丽·塔图如此可爱又鬼灵精怪的气质，仿佛生来就是艾米丽本人，很难不让人一起沉醉在这异想世界里。
《刺猬的优雅》
充满优雅及智慧，《刺猬的优雅》欲以轻巧幽默带出现代人的孤独与疏离。12岁的芭洛玛与父母住在巴黎的高级公寓里。但是芭洛玛认为自己就是困在金鱼缸里的鱼，就像那些大人其实是在同一个玻璃缸里，过完看似光彩却虚无的一生，“这样的活着毫无意义，不如死了算了。”因此她决定在13岁生日那天结束生命，在此之前要拿起DV拍下身边的人，以证明大人世界的荒谬，足够合理成为她要离开这世界的理由。
过着优渥生活却厌世的小女孩芭洛玛，在遇见看似同样厌世也充满刺的门房荷妮后，竟改变了她对生命的看法。在这个众人不自觉伪装以生存的世界里，人类被世俗的眼光而蒙蔽，而那些活在主流、制式化以外的，就成了异类。一个想死、一个想躲，是反叛的芭洛玛及隐居的荷妮想出对抗这世界的方法，这样的方式一度让她们无所适从，却在日本人小津格郎先生的出现后，其后发生的一切成为了一种细致且巧妙地的安排，让她们理解生活的意义。
《弗兰克》
在爱尔兰偏乡小镇的乔恩梦想成为音乐人却有志难伸，一日误打误撞加入了名为“Soronprfbs”的乐团，企图借此改变人生。主唱是终日带着大头套的弗兰克，才华洋溢又神秘的他成为乔恩崇拜的对象，无论其余团员是否能接受。这个乐团主张用大自然的声音作曲，其歌曲有着实验性极强的前卫风格，乔恩既想成为孤芳自赏的一份子，却又世俗地想要成名，因此偷偷将练团的记录上放Twitter跟Youtube——却让弗兰克一步步坠入了“正常人的生活”，原本自得其乐的生活对他而言却成了世俗的炼狱。
贯穿全片的是诡异的歌曲、诡异的生活型态、及诡异的表演，还有演员们必须挑战游走在讨厌与讨喜边缘的表演：多姆纳尔·格利森既自负又不知轻重，却只是渴望实现梦想的平凡人；玛吉·吉伦哈尔像个不定时炸弹一样尖锐难搞，同时是乐团最温暖的后盾。至于灵魂人物弗兰克由迈克尔·法斯宾德饰演，他在头套底下展现出古怪又有趣的生命力，以及卸下头套后令人揪心的模样、一直到片尾的最后一首《ILoveYouAll》，都是如此让人喜爱及心疼。
《风流老板俏秘书》
将“一个愿打、一个愿挨”的概念发挥至淋漓尽致，要论电流四窜的吸引力、香艳刺激的愉虐场景一点也不输《五十度灰》——获得圣丹斯电影节评审团特别奖的《风流老板俏秘书》，虽然预告片或故事大纲看起来都怪得莫名其妙，且有着大胆BDSM的包装，但骨子却是老派浪漫的爱情故事。甫从精神病院出院的李，离开舒适圈后的压力自四面八方而来，只能靠着自残减压；有着控制欲与强迫症的大律师格雷（对，他也叫格雷），在录用了这位怪异女孩而发现她的自残倾向时，竟用一种属于虐待狂的方式呵护她、疼爱她……
虽然男支配、女顺从的剧情虽然听起来极度政治不正确，两人坠入爱河的过程也的确诡异，但这段再真心也不过的恋情在故事中获得尊重，没有猎奇与贬抑的眼光，带点幽默浮夸、真真实实地呈现难以被世俗理解的恋爱。《风流老板俏秘书》的人物设定偏离讨喜的梦幻童话，男女主角的内心皆有十分脆弱不堪的一面；然而，透过玛吉·吉伦哈尔与詹姆斯·斯派德的精彩演技，让你相信这样的怪胎与怪癖同样值得爱与被爱。
《皮毛》
由《风流老板俏秘书》同一编导团队出品，导演史史蒂芬·西恩博格再度瞄准人性的黑暗幽微之处，找来妮可·基德曼与小罗伯特·唐尼这对俊男美女，谱出一段令人心碎又着迷的恋曲。故事以真人真事为灵感：活跃于-70年代，备受争议的传奇摄影师黛安·阿布斯（DianeArbus）终其一生是个谜，她喜欢拍摄侏儒、连体婴、畸形人与变装癖者等畸零阶级，在当时世风完全不能包容之下，赤裸裸地将这些被俾倪的边缘人摊在阳光下，以怪异桀骜的风格逼着社会凝视自身的歧异。
从片名的副标“AnImaginaryPortraitofDianeArbus”（对于黛安·阿布斯的想象描绘）便知剧情是虚构的。黛安·阿布斯由妮可·基德曼饰演，电影中的她被囚禁在中产阶级与性别刻板的牢笼中，父母是富裕皮草商、丈夫是名摄影师，而她只能当个好女儿、好太太、好妈妈，生活无所适从。自从同栋大楼邻居莱昂内尔搬进来后，他们四目交接的那刹那，便知会彼此的频率相通。患有多毛症的莱昂内尔引领黛安进入“怪胎的世界”，那里有只能靠着马戏团维生的畸零人们，成为她的最佳摄影对象。在莱昂内尔的陪伴下，黛安找回了她的摄影天赋、自我生存的意义，也体验了一段将她从世俗解放的爱情。
“人们都惧怕在生命中遇到身心创伤的经验，而怪胎天生就带着创伤来到人世，他们已通过试炼，才是人类中的佼佼者。”——黛安·阿布斯。
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